《谈艺录》读本(周振甫冀勤编著)

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《谈艺录》读本

作者：周振甫冀勤编著


	前言附记
	一、鉴赏论
	（一）钱先生的“擘肌分理” （二）论“一字之差，词气迥异” （三）论诗注引文（四）论注诗要识作者手眼（五）论引后注前（六）论纠正误注（七）元好问论黄庭坚诗解（八）元好问评苏诗（九）注明诗旨（一○）注诗要识用典意（一一）理趣诗解（一二）理趣和理语解（一三）婉曲和理趣解（一四）折柳解（一五）想与因的结合解（一六）断章取义与破除执著解（一七）论言为心声（一八）论“观物不切，体物不亲” （一九）论诗词的寄托说（二○）李贺《恼公》诗赏析（二一）李商隐《锦瑟》诗赏析
	二、创作论
	（一）模写自然与润饰自然（二）“选春梦”的创作论（三）谈灵感（四）谈“活法” （五）谈妙语（六）抓“诗思” （七）创作前的精神准备（八）“即物生情”与“执情强物” （九）心以应物，意到笔随（一○）“以俗为雅，以故为新” （一一）写实尽俗，别饶姿致（一二）论若即而离（一三）行布（一四）水清石见与水中着盐（一五）设想与同感（一六）写景手法（一七）写水中倒影（一八）作对仗以不类为类（一九）对仗和用韵的因难见巧（二○）避免词意重出（二一）引申
	三、作家作品论
	（一）论陶渊明（二）历代论陶渊明诗（三）论唐宋人推陶诗（四）论庾信诗赋（五）论张籍诗（六）论白居易诗（七）评李贺诗及学李贺诗（八）论李贺诗的风格（九）李贺诗以玉石作喻（一○）李贺诗在飞动中含坚凝（一一）李贺诗的朴健疏爽（一二）李贺感流年而驻急景（一三）评司空图《诗品》（一四）论梅尧臣诗（一五）论黄庭坚诗（一六）论杨万里、陆游诗（一七）论赵孟頫诗（一八）论竟陵派诗（一九）竟陵派诗论（二○）论阮大铖诗（二一）论叶燮诗（二二）论方苞（二三）论钱载诗（二四）论学人之诗（二五）论赵翼诗（二六）论田雯尊宋诗（二七）论诗文之累（二八）评黄遵宪诗（二九）评严复诗（三○）评王国维诗和论（三一）评苏曼殊论诗人
	四、文学评论
	（一）以文拟人，形神一贯（二）好诗似曾相识（三）论圆（四）论“不着一字，尽得风流” （五）论水月镜花（六）诗有别才别趣（七）以禅喻诗（八）论神韵、性灵、格调（九）性灵与学力（一○）神韵与典、远、谐、则（一一）活法与死法（一二）活路与死门（一三）诗中理语（一四）评袁枚诗论（一五）评《红楼梦评论》（一六）消纳（一七）附录
	五、文体论
	（一）论诗乐离合（二）文体递变（三）诗文的侵入与扩充（四）以文为诗与以诗为词（五）柏梁体（六）章咒气与偶颂气（七）以诗品作诗（八）传记通于小说（九）八股文通于戏曲
	六、修辞
	（一）博喻（二）曲喻（三）曲喻和双关（四）喻之二柄（五）喻之二柄异边（六）通感与摹状（七）仿拟（八）比拟不当（九）以目拟文（一○）反仿（一一）拟人与借代（一二）言用与借代（一三）对偶（一四）当句对（一五）翻案（一六）出处（一七）练字（一八）“丧”字异读（一九）改词（二○）“鸭先知”辩（二一）窠臼（二二）修辞疵累（二三）句式变化（二四）章法
	七、风格
	（一）南北文学风格之别（二）唐宋诗风格之别（三）杜律的雄浑与韧瘦（四）公安竟陵与前后七子（五）王士禛论专名助远神（六）钱载的幽修漏与瘦透皱

　

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