贺敬之（1924年—），山东峄县（今山东省枣庄市台儿庄）人。1942年毕业于延安鲁迅艺术学院文学系。40年代开始发表作品，有诗集《放歌集》、《贺敬之诗选》、《回延安》、《雷锋之歌》、《中国的十月》，后与丁毅等合著歌剧《白毛女》。曾任中共中央宣传部副部长、中华人民共和国文化部副部长、代部长，中共第十二届、十三届中央委员，第七届全国人大常委，第八届全国政协常委等职。 　　 　　《回延安》是贺敬之的诗歌代表作之一，一经问世便深受人民的喜爱和社会的好评。下面，我们将贺敬之创作及发表《回延安》的来龙去脉向读者朋友简要介绍一下，以便大家更好地理解和赏评《回延安》这首诗歌所彰显的热忱情感。 　　 　　一、关于《回延安》的创作经过 　　 　　众所周知，《回延安》是贺敬之本人根据自身的情感经历写成的。诗人贺敬之16岁就来到革命圣地延安，17岁在延安光荣加入中国共产党，同年进入鲁迅艺术学院学习，不久开始文学创作并取得显著成绩。关于他在延安学习、生活的经历，贺敬之自己曾有过回忆和评价，他说：“从自然生命来讲，是延安的小米饭、鲁艺的小米饭养育了我，‘小米饭养活我长大’是我的真实写照；从政治生命来讲，我是在延安入的党，延安给了我政治生命。延安鲁艺决定了我的一生。”从贺老饱含深情的话语里，我们可以看出，这段生活成了诗人一生中最重要、最难忘的经历，所以诗人也情不自禁地把延安比作自己的“母亲”。 　　 　　1946年，诗人因革命工作需要离开延安，但延安的一山一水、一草一木，以及延安的战友和父老乡亲仍萦绕在他的记忆和梦境里。1956年，诗人从北京来延安参加西北五省（区）青年造林大会。回到了阔别10年之久的“母亲”的怀抱，贺敬之心情异常激动，《回延安》正是对这种激动心情的真挚而生动的抒写。 　　 　　对于这次回延安，贺老后来在2013年重回延安参加“重回延安寻根之旅——弘扬鲁艺精神，共建鲁艺家园”系列活动时，曾深情而又谦虚地说：“《回延安》这首平凡的诗对伟大的延安来说无关宏旨，巍巍宝塔山不是靠这首诗扬名的。不过对我个人来说，它确实是我的心路历程和创作历程中的一个重要的印记。1956年我参加了由团中央组织的西北五省（区）青年造林大会，回到离别十多年的延安。会议期间，我和代表们参观了党中央当年在延安各处的旧址，在杨家岭山头上种了树，又探访了母校鲁艺所在地桥儿沟的干部和乡亲，十几天来一直心情激动，确实是感到回到了母亲的怀抱。大会结束前要开一个联欢会，我准备用‘信天游’的形式唱出这次重回延安的感受。延安的三月还很冷，夜间一边哼唱着一边写，一边激动地流着泪，不觉中感冒嗓子失声了，不能上台朗诵，回来就在文学刊物《延河》上发表了文字稿。” 　　 　　尽管贺老对于自己的这首诗并没有作出很高的评价，但即便是放在今天来看，这首诗依然有其历史感和独特的价值。全诗紧扣题目，从“回”字落笔，循着诗人感情发展的线索，由初回延安，到追忆延安，畅谈延安，参观延安，歌颂延安，结尾又落笔于再回延安上，可谓构思精巧，浑然天成。全诗突出一个“情”字，无论是重回延安的激动和欢欣，还是对往昔成长的回忆，对团聚场景的描绘，抑或是对延安巨变的赞叹，还是对其历历功绩的颂扬，诗人始终把对延安的这种眷念和热爱凝结为对“母亲”的深深呼唤：“千声万声呼唤你/母亲延安就在这里”，“手把手儿教会了我/母亲打发我过黄河”，“对照过去我认不出了你/母亲延安换新衣”。这种炽热而又自然的情感贯穿全诗，既热烈奔放又真切感人，深得抒情诗的神韵。 　　 　　后来，贺老曾谈到过自己创作《回延安》的心得与感受：“我这首诗之所以引起读者共鸣并流传下来，只能说是由于写了我人生经历中对‘母亲’——延安、党、祖国的真情实感，是发自内心深处的声音。”贺老随之又说：“比起当年鲁艺的师长们和老同学们以及从延安出去的广大干部，无论在文艺创作或其他工作上，自己的贡献都很少，每次回想起来总是深感愧疚。不过，当想到整个延安，想到这个名字标示的伟大历史内容和辉煌业绩，却不能不永远为之骄傲。想到作为它队伍中当年的一名小兵和今天还活着的一名老兵，我不能不感到无比荣幸。” 　　 　　二、记者郭强一次难忘的约稿经历 　　 　　那是1956年三月上旬的延安，延河流水清澈见底，到处洋溢着蓬勃的朝气，显示着春日的来临。 　　 　　共青团中央主持的西北五省（区）青年造林大会将要在这里召开。新华社、报社、广播电台等新闻机构，都派人到会采访。当时，郭强是西北人民广播电台记者。 　　 　　会议开幕后，遇到停电的情况，小型发电机轰鸣的马达声给郭强的写稿带来了极大干扰。后郭强被安排到延安南关路东一个旧平房的旅社写稿和住宿。 　　 　　走进一个不大的房间，里边有两张床，靠里的一张，显然住下了人。这时，领路的同志告诉郭强：“领导安排让你住这儿，与贺敬之同志住在一起！”一听贺敬之，他喜形于色，连声说“好、好”。他知道贺敬之是荣获斯大林文学奖的歌剧《白毛女》的执笔者之一，和他住在一起，自己将会得到不少教益。 　　 　　在交谈中，贺敬之告诉郭强，他是吃延安小米长大的，重回延安，感到比回到出生的故乡还要亲切。他说宝塔山下，延水河畔，开荒坡上，土窑洞里，到处都留着他亲切的回忆。他接着说：“这次重新去了枣园、杨家岭、王家坪，也去了当年鲁艺所在的桥儿沟，访问了久别的延安乡亲父老，他们都是那样深情地接待我，用延安的土特产酒枣、粘糜子糕、南瓜子像招待最亲的亲人一样招待我……和乡亲们讲起当年的往事，又看到延安今天的变化，我的心情，实在难以平静下来……” 　　 　　这些现实情景强烈地冲激着诗人的心扉，不仅驱使他写了《回延安》这首脍灸人口的名诗，还写了一篇同样内容的散文《重回延安——母亲的怀抱》，同时，也为他几个月后的长诗《放声歌唱》孕育了思想感情的萌芽。那时他也只不过是三十岁出头的青年，在早春尚有寒气的延安，他常穿件细毛呢大衣，言谈举止，也确有一种文质彬彬的诗人气质。 　　 　　几天后，两个人比较熟悉些了，郭强问贺敬之到延安后写了什么大作。诗人风趣地说，只有几首“小作”，还是陕北民歌“信天游”，是老调子了，正在改。郭强趁热打铁，向他索稿，说：“《信天游》更好，我们广播电台可以请人朗诵，还可组织文工团的歌唱家演唱。”贺敬之听了，欣然应诺。 　　 　　过后，贺敬之交给郭强一份诗稿，并谦虚地让他先看看提点意见。郭强反复看了几遍，深深为这首诗所表达的朴实深沉的内容和真挚凝炼的感情所感染。欣喜之余，他把稿子神秘地藏在身边，深感这是一份十分称心的特约稿件。对他们的新闻界同行，他一直严守“机密”，生怕被他们抄去而“捷足先登”。 　　 　　三、《回延安》最终发表在《延河》杂志 　　 　　大会闭幕后，郭强回到西安。对《回延安》这首诗，他一面请话剧团著名演员张痴同志朗诵，一面准备请刘燕萍同志用《信天游》演唱。但谁能料到，他的播出计划竟然没有获得主编的批准。郭强很不服气，多次拒理力争，甚至把《回延安》诗稿让全组的十位编辑传阅讨论，并且一一签名表态。大家普遍认为：“这是一首好诗，可以采用各种方式播出。”但这也不能说服主编同志。事情到了这种地步，郭强决定把诗稿送往《延河》杂志。正要写信给贺敬之同志的当口，又出现了一次新的迭宕。 　　 　　西安《工人文艺》编辑杨小一同志看了《回延安》诗稿，大加赞赏，连声称好。听了郭强的打算后，他拍着胸脯说：“你先不要送《延河》，让我们《工人文艺》发表！”隔了几天，郭强向他打问情况，他悻悻然地说：“我们的头头，也是有眼无珠，我和你一样，做不了主，送《延河》吧！余念是诗人，他们识货！” 　　 　　余念即诗人玉杲，当时是《延河》的副主编，经郭强打电话联系，他让立即把稿子送去，接着编辑部来电话表示：“好！他们不发我们发！”郭强告诉《延河》，需要写信给作者打招呼。大约十多天以后，郭强接到了贺敬之同志从北京寄来的回信。信是用毛笔写的，表示：同意《延河》发表《回延安》。另外，贺敬之还把这份经过再次修改的稿子誊抄附信寄给了他。笔迹婉丽秀美，潇洒自如，令人爱不释手，郭强照手稿立即给《延河》抄了一份，把原稿保存了起来。 　　 　　就这样，经过几次波折和往返，诗歌《回延安》终于在1956年7月的《延河》月刊上第一次和广大读者见面了。c⑧（作者单位：延安革命纪念馆） 　　 　　参考文献： 　　 　　1、刘杭珍：《真挚的情咸独特的意象——重读贺敬之的〈回延安〉》，《浙江师大学报（社会科学版）》，1997年第1期。 　　 　　2、樊晓霞、柳延久：《永远做一个“延安人”——贺敬之又回延安侧记》，《文艺理论与批评》，2013年第4期。 　　 　　3、郭强：《关于〈回延安〉诗稿手迹的回忆》，《新疆石油教育学院学报》，1987年第2期。